开头：古宝汇珍坊勾引

        2019年5月25日晚，佳士得香港春拍“二十世纪及现代艺术（晚间拍卖）”在香港会议展览中心举槌。本场共有69件宏构上拍， 其中最引东说念主介意确当属被誉为艺术居品有“创世纪”精神的巨大巨作《三联作 1987-1988》。手脚拍卖史上尺幅第二大的赵松懈作品， 这件巨作当晚以7500万港元起拍，1.55港元落槌，加佣金1.78亿港元，为赵松懈拍卖成交的第四高价，由佳士得亚太区副主席李昕的电话录用打败现场藏家竞得。

赵松懈《三联作 1987-1988》油彩画布 200×486cm 1987～1988年作

成交价：1.78亿港元

        1966 - 2006的四十年间，赵松懈只创作了20幅三联巨作。 3幅藏于博物馆，7幅由赵松懈基金会赞成，仅10幅流传私东说念主手上。这次这幅三联作，正属于此10幅私藏画作之列，因而颠倒迥殊。

《三联作 1987-1988》左方及中间两幅的局部细节

        赵松懈是融汇东、西文化艺术的空洞群众。《三联作1987-1988》就受到两位法国群众的名作-野兽派前驱马谛斯（Henri Matisse）《窗》系列、以及印象派名家莫内（Claude Monet）《睡莲》系列所启发，连续东方传统翰墨，展现松懈80年代的颜色空间主见。

        通往精神寰球之窗

        站在《三联作1987-1988》前，能够从一个高深的空间，望向一个高尚的、充盈的寰球。

        在赵松懈的大型三联作中，第一次出现了这么档次显然的引入式色块。这么的处分步地，不错追忆到赵松懈对马蒂斯的和会融会之中。

        赵松懈在马蒂斯的主见上获得很多颜色与空间的发蒙，也正因如斯，赵松懈两度创作《向马蒂斯致意》，甚至敬其颜色空间主见。

亨利·马蒂斯（1869-1954）《科利乌尔的窗户》，1918年作

马蒂斯艺术品 © 2019 Artists Rights Society (ARS)， New York / ProLitteris， Zurich

        马蒂斯往往以原始纯正的颜色谈话将物像归来到他心中的本真，联系词赵松懈所致意的这张《窗户》创作于干戈时间，窗外的漆黑，清晰的是画家对光明的渴慕。赵松懈依然奖饰，马蒂斯的这件作品为通往信得过的绘图“绽放了一扇门”。

        三联作两侧的色块与《向马蒂斯致意》一脉疏导。通过颜色层层鼓励，打灵通往画家精神寰球的一扇窗，望向一派光彩绮丽的寰宇。

赵松懈《向亨利·马蒂斯致意I-02.02.86》，1986年作

赵松懈《向亨利·马蒂斯致意II》，1993年作

赵松懈《三联作1987-1988》驾御两联

        流光溢彩的动态时空

        “在笔下，一个空间出身了，跟着我飞驰的念念想成型、遨游、狭窄地扩散”—— 赵松懈

        从三联作的一端逐阵势走向另一头，你的视野会先被高深的暗影掩饰、压抑，然后渐渐走向爽脆。

        颜色、光影、和神描述态的幻化，其实又指涉了另一位对赵松懈影响至深的印象派群众——莫奈。

克劳德·莫奈（1840-1926）《睡莲—云》，1915-1926作

        莫奈试图以颜色笔触捕捉当然界片霎万变的光与影。赵松懈相同追求以当然光清晰时间与空间的流变。不外，他同期还融入了中国山水画中特有的视角，眼神跟着翰墨在画面游走，一步一景，化作一场随时间而变化的圣洁经由。

        “横墨数尺，体百里之回”—— 宗炳（357-444）

        完资本作后的三年，赵松懈又创作了《向莫奈致意》一作。《向莫奈致意》彻底选定了这张三联作的颜色，将莫奈《睡莲》长卷中的颜色的时间性用赵松懈我方的谈话从头演绎。长达数米的巨幅的画卷让不雅者被光影环抱，将当然升华为一种高尚的感动。

赵松懈《向莫奈致意》，1991年作

        擢升东西——赵松懈的“创世纪”

        “中国或是法国？东方或是西方？其实赵松懈仅仅居住在一个国家里，他在松懈国里住了很多年。”—— 克劳得·罗伊

        这件作品显然的二元对立构图，先前从未在赵松懈其他大型长卷作品中出现过。这一结构放在赵松懈的东说念主生布景中来看，有着尤为颠倒的意旨。

身穿马褂的赵松懈与林风眠和谢景兰等东说念主 1946年摄于杭州

像片：©all rights reserved/Archives Zao Wou-Ki

1953年，赵松懈与乔治·马蒂厄等艺术家摄于巴黎

像片：©Denise Colomb/ADAGP， Paris 2019

        赵松懈的一世擢升两个寰球，他在中国长大，在巴黎糊口。在杭州艺专念书时，他随潘天寿学习水墨，随吴大羽、方干民学习油画。 1948年到了巴黎，他又有契机近距离斗殴到西方的古典及现代群众，在宽阔艺术念念潮之中走出一条我方的说念路。

        ”嗅觉我已自中国走出，使我能再走向中国。”—— 赵松懈

赵松懈重返中国后运行从头注视水墨的力量

像片：©Ulf Andersen

        1970年代，赵松懈重返中国，让他从头注视中国水墨画的力量。在这之后，他运行融入更多的水墨绘图步地来处分油彩、笔涉及结构。赵松懈借助书道之力，将笔的动态和个东说念主心情融合归并，行使了宋元好意思学传统的容貌去展示当然的动势、盼望、气韵。

上：赵松懈《三联作 1987-1988》，1987-1988年作

下：米爽脆琪罗《创世纪：创造亚当》，约1512年作

《创世纪：创造亚当》局部

《三联作 1987-1988》局部

赵松懈艺术品 © 2019 Artists Rights Society (ARS)， New York / ProLitteris， Zurich

        几十年的空洞艺术发展中，他经验了从开头于东方，存身于西方，最终又归来于东方的心历之程。《三联作 1987-1988》以最奏凯的步地展现了这一热切轨迹——驾御两侧的高深色块，暗喻赵松懈的擢升东西文化的“两个寰球”，其结构酷似米爽脆琪罗的《创世纪：创造亚当》——画面右侧的神与左侧的东说念主分属两个寰球，联系词整幅画面的要点以万钧之势落在画面中心。那是万物的运行，是创世纪的顷刻间——就好比三联作中央的那一束辉煌，中央得以碰撞、和会、升华。透过马蒂斯绽放了那扇信得过之窗，融汇莫奈的颜色与光影印象，加上书道子的笔触与墨色，赵松懈站在东方传统与西方艺术群众的肩膀上，创造出了属于他个东说念主的松懈寰宇。

        （图片开头于古宝汇珍坊）勾引